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　　□陈白村

　　上映3天半全国获票房7480万元，这就是《十月围城》创下的最新成绩。上周登陆全国影院后，《十月围城》迅速成为热门大片，不少观众甚至称该片挽救了今年贺岁大片票房大于口碑的尴尬局面。

　　显而易见，整个2009年最成功的电影，要数《十月围城》，它的成功不只是票房成功，更表现为出奇一致的好口碑。有评论家认为，《十月围城》提升了中国商业电影的品质。而这一切，首先来自于《十月围城》在文学上的成功。

　　这里面的文学，不是那个狭义的“文学写作”，而是指电影里的文学元素：叙事、人物塑造以及细节和对白。《十月围城》有一个较为严谨的故事，人物饱满鲜明，由每个小人物的生活线延伸出去的故事，也都是有说服力的，而整个故事的立意，，又有时代立足点，其中那些激昂慷慨的句子，已经成为新的流行语。

　　电影的成功，首先得是文学上的成功。上世纪80年代之所以出现那么多让人难忘的电影，是因为，那个时代，是一个文学的年代、小说的年代，文学势力强大，电影和文学联姻，形成一种包办婚姻。

　　进入上世纪90年代，小说开始没落了，要想找到合体的文本，已经越来越不容易。包办婚姻不吃香了，包办婚姻培养出来的男女被晾在了沙滩上，连眉来眼去都还没学会。随后泛滥的娱乐化大潮，索性让电影制作者取消了电影中的文学成分，故事能否立得住都不要紧，要紧的是炒作的手段，这种潮流，一度达到了登峰造极的程度。

　　《十月围城》则是较为完美的创作和风格表达的结合，是冷静的电影制作流程和绝不泛滥的个人情怀的结合。最重要的，是它体现了电影中文学元素的回归，而且一样得到了呼应。先前的电影制作者们，抛弃电影中的文学元素，并自视为顺应潮流，其实只是文学创作能力匮乏之下的权宜之计，而新一代的电影制作者，正在小说没落的年代里，使自己成为小说家。

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